List of Signatories

en français

When Prime Minister Mark Carney announced on Canada Day that the country would enter the 2027 Eurovision Song Contest, the framing was predictably triumphant. CBC President Marie-Philippe Bouchard called it an opportunity to showcase Canadian talent “on one of the most storied music stages in the world.” Minister of Canadian Identity and Culture Mark Miller invited Canadians to participate in selecting the entry, declaring that “Canadian culture belongs on the world stage.”

What none of them addressed was that 2026 was the deepest crisis in Eurovision’s seventy-year history, as five countries (Spain, Ireland, the Netherlands, Slovenia, and Iceland) withdrew over Israel’s participation as it continues and still continues its genocide in Gaza. The 2027 contest, which Canada will join, has already seen Ireland confirm to continue its boycott of the event. Canada’s decision to debut in this particular edition is not a neutral act of cultural diplomacy. It is a choice to enter a competition whose moral standing is actively disintegrating, and to do so alongside a participant accused of genocide.

Selecting Canada’s inaugural Eurovision entry

When CBC/Radio-Canada opened its Eurovision submission portal on August 31, 2026, it did so with an invitation that reads as an extraordinary opportunity.  “The Eurovision Song Contest is the biggest music stage in the world,” declared Doug Smith, Executive Vice-President of CBC, “and we invite artists from across Canada to be part of this remarkable adventure with us.” 

For a Canadian musician, the chance to represent the country at its inaugural Eurovision appearance is the kind of career moment that comes once in a generation. In the context of 2026–2027 and the ongoing genocide, it is also a moral trap for Canadian musicians and organizations that represent Canadian artists/musicians. 

CBC/Radio-Canada closed its Eurovision registration portal on September 9, 2026, without a single major Canadian arts organization publicly opposing Canada’s participation in a contest that Ireland’s national broadcaster has deemed “unconscionable given the ongoing and appalling loss of lives in Gaza”.

The deadline for entries might have passed but the decision has not been finalized yet. CBC will determine a shortlist of finalists, to be announced this fall, followed by a public vote and industry jury. The selection process is not over and the window for institutional intervention, in preventing arts-washing of genocide, remains open. Every step of this process can be interrupted by institutional action and pressure.

The Institutional Failure

The organizations that exist to represent Canadian artists; SOCAN, Canadian Federation of Musicians (CFM), Canadian Independent Music Association (CIMA), Canadian Academy of Recording Arts and Sciences (CARAS), Screen Composers Guild of Canada (SCGC), ACTRA Recording Artists Collective Society (RACS), ARTISTI, Canadian Live Music Association, Songwriters Association of Canada (SAC), La Société professionnelle des auteurs et des compositeurs du Québec (SPACQ), Canadian Arts Coalition, and every other body claiming to speak for Canadian cultural workers have a responsibility to publicly call on CBC/Radio-Canada to withdraw from Eurovision 2027 until Israel is excluded. In addition, they must advise their members not to participate or withdraw from the selection process. They must make clear that any artist who proceeds does so against the explicit advice of their professional associations.

The case for organizational action is not abstract. More than 2,100 artists and cultural workers worldwide have signed an open letter calling for a boycott of Eurovision until the EBU excludes Israel’s public broadcaster KAN. Signatories include Brian Eno, Roger Waters, Peter Gabriel, Massive Attack, and former Eurovision winners. Kneecap, the Irish rap group that signed the letter, stated plainly: “We’ve paid a price for speaking out – lost gigs, court cases, visa bans – and we’d do it all again tomorrow. Silence is complicity.”

Artists fear the real dangers of lost gigs, legal threats, professional isolation and is precisely why individual artists cannot be expected to lead this fight. Individual refusal is necessary but insufficient. The burden of moral courage should not fall solely on individual artists who must weigh their convictions against their careers. The impact of individual actions usually are less-effective than collectively taking a stand.

In should be noted that the Canadian music industry, like its counterparts in the United States and Europe, includes many influential figures with deep commitments to Israel’s and zionism’s cultural standing. Artists who speak out risk being blacklisted within this “ecosystem”. The organizations that exist to serve canadian artists and musicians must absorb that risk collectively.

The EBU’s own decisions demonstrate the political nature of the contest. Russia has been banned since 2022. Israel, which is committing genocide in Gaza, remains welcome. Eurovision director Martin Green has stated that the question is “done” and will not be revisited. The EBU’s rationale is that public broadcasters cannot be held responsible for their governments’ actions. This is a policy choice by EBU. It is a decision to privilege one state’s cultural participation over the objections of five broadcasters and over thousands of artists.

Participation is a choice. Refusal is a choice. Institutional silence is a choice.

What the Organizations Must Do

The Canadian Federation of Musicians describes itself as “the leading professional organization of its kind available to Canadian musicians,” committed to “minimizing potential threats and maximizing opportunities” for its members. In 2027, a Canadian musician is going to be placed in a position where their Eurovision participation will make them complicit in a contest that legitimizes genocide. SOCAN, CFM, CIMA, CARAS, and other major organizations representing Canadian musicians, must issue public statements advising its members not to participate in CBC’s selection process and calling on CBC/Radio-Canada to withdraw Canada from Eurovision until Israel is excluded.

The same obligation applies to every organization that claims to represent Canadian artists; The Canadian Independent Music Association, The Canadian Live Music Association, Music Publishers Canada, The Songwriters Association of Canada, The Canadian Arts Coalition, ACTRA, etc. These bodies cannot remain silent when their members are being asked to lend their talents to a contest that Ireland’s RTÉ has called “unconscionable.”

The Netherlands’ recent reversal, NPO announcing it will take over the Dutch entry from AVROTROS and stop its boycott of Eurovision, demonstrates that institutional decisions are fluid and contested. These decision are not “set-in-stone”. Canadian organizations and musicians that speak now can shape the outcome of Canada’s participation in a contest that has legitimizes genocide. 

The Precedent of Institutional Action

The cultural boycott of apartheid South Africa succeeded, in part, because institutions like unions, guilds, arts organizations made participation in apartheid venues a mark of shame rather than a career opportunity. The number of major entertainers traveling to South Africa dropped dramatically by the early 1980s as the costs of participation became clear. This did not happen because individual artists were brave. It happened because institutional pressure made bravery unnecessary for some and complicity costly for others. 

The organizations that represent Canadian artists have the power to create the same dynamic. If the Canadian Federation of Musicians advises its members not to participate, if the Canadian Independent Music Association states its opposition, if the Canadian Arts Coalition calls on CBC to withdraw then individual artists are no longer alone. They can point to their organizations and say: we stand with our community.

The organizations that remain silent will bear responsibility of staying silent. If a Canadian artist is selected and travels to Burgas in May 2027, they will become the face of Canada’s participation in a contest that over 2,100 international artists have condemned. In 2027, participation in Eurovision is not a career opportunity but a career liability, an act of cultural laundering of genocide that will follow the chosen artist for the rest of their professional life. If they participate, they will carry that stigma for the rest of their career. 

The onus must not fall on individual artists who risk their livelihoods if they refuse. It must fall on organizations that claim to represent Canadian cultural workers. They must advise their members against being complicit in genocide. They must pressure CBC/Radio-Canada to withdraw. They must make Canada’s withdrawal from Eurovision 2027 a demand that comes from the institutions of Canadian music, not from isolated artists.

The submission deadline has passed. The silence must not stand.

Les débuts du Canada à l’Eurovision : un appel à l’action institutionnelle de la part d’organisations représentant les musiciens canadiens

Lorsque le Premier ministre Mark Carney a annoncé, le jour de la fête du Canada, que le pays participerait au Concours Eurovision de la chanson 2027, le discours adopté était, comme on pouvait s’y attendre, triomphaliste. La présidente de CBC, Marie-Philippe Bouchard, a qualifié l’événement d’occasion de mettre en valeur les talents canadiens « sur l’une des scènes musicales les plus prestigieuses au monde ». Le ministre de l’Identité et de la Culture canadiennes, Mark Miller, a invité les Canadiens à participer au choix de la chanson représentative, affirmant que « la culture canadienne a sa place sur la scène mondiale ».

Aucun d’entre eux n’a toutefois évoqué la crise sans précédent traversée par l’Eurovision en 2026 — la plus grave de ses soixante-dix ans d’existence — marquée par le retrait de cinq pays (l’Espagne, l’Irlande, les Pays-Bas, la Slovénie et l’Islande) en raison de la participation d’Israël, alors que ce pays poursuit le génocide qu’il perpètre à Gaza. Pour l’édition 2027, à laquelle le Canada prendra part, l’Irlande a d’ores et déjà confirmé qu’elle maintiendrait son boycott de l’événement. La décision du Canada de faire ses débuts lors de cette édition précise ne relève pas d’un acte neutre de diplomatie culturelle. Il s’agit du choix d’intégrer une compétition dont la légitimité morale s’effondre, et ce, aux côtés d’un participant accusé de génocide.

Sélection du premier candidat canadien à l’Eurovision

Lorsque CBC/Radio-Canada a ouvert son portail de soumission pour l’Eurovision le 31 août 2026, elle l’a fait en lançant une invitation qui s’apparente à une occasion exceptionnelle. « Le Concours Eurovision de la chanson est la plus grande scène musicale au monde », a déclaré Doug Smith, vice-président directeur de CBC, « et nous invitons les artistes de tout le Canada à prendre part à cette aventure remarquable avec nous. »

Pour un musicien canadien, la possibilité de représenter le pays lors de sa première participation à l’Eurovision est le genre d’étape de carrière qui ne se présente qu’une fois par génération. Dans le contexte de 2026-2027 et du génocide en cours, c’est aussi un piège moral pour les musiciens canadiens et les organisations qui représentent les artistes et musiciens du pays.

CBC/Radio-Canada a fermé son portail d’inscription pour l’Eurovision le 9 septembre 2026, sans qu’aucune organisation artistique canadienne d’envergure ne s’oppose publiquement à la participation du Canada à un concours que le diffuseur public irlandais a qualifié d’« inadmissible compte tenu des pertes de vies humaines effroyables et en cours à Gaza ».

Bien que la date limite de dépôt des candidatures soit passée, la décision n’est pas encore définitive. CBC établira une liste de finalistes — qui sera dévoilée cet automne — avant de soumettre le choix à un vote du public et à l’avis d’un jury de professionnels du secteur. Le processus de sélection n’est pas clos et la possibilité d’une intervention institutionnelle pour empêcher que l’art ne serve à masquer un génocide demeure ouverte. Chaque étape de ce processus peut être interrompue par une action ou une pression institutionnelle.

La défaillance institutionnelle

Les organisations qui représentent les artistes canadiens — la SOCAN, la Fédération canadienne des musiciens (FCM), la Canadian Independent Music Association (CIMA), la Canadian Academy of Recording Arts and Sciences (CARAS), la Screen Composers Guild of Canada (SCGC), l’ACTRA Recording Artists Collective Society (RACS), ARTISTI, la Canadian Live Music Association, la Songwriters Association of Canada (SAC), la Société professionnelle des auteurs et des compositeurs du Québec (SPACQ), la Coalition canadienne des arts, ainsi que tout autre organisme se faisant le porte-parole des travailleurs culturels canadiens — ont la responsabilité d’exhorter publiquement CBC/Radio-Canada à se retirer de l’Eurovision 2027 tant qu’Israël n’en sera pas exclu. De plus, elles doivent conseiller à leurs membres de ne pas participer au processus de sélection ou de s’en retirer. Elles doivent clairement indiquer que tout artiste qui décide d’aller de l’avant le fait à l’encontre de l’avis explicite de ses associations professionnelles.

La nécessité d’une action collective à l’échelle des organisations n’a rien d’abstrait. Plus de 2 100 artistes et professionnels de la culture à travers le monde ont signé une lettre ouverte appelant au boycott de l’Eurovision tant que l’UER n’aura pas exclu KAN, le radiodiffuseur public israélien. Parmi les signataires figurent Brian Eno, Roger Waters, Peter Gabriel, Massive Attack ainsi que d’anciens vainqueurs du concours. Le groupe de rap irlandais Kneecap, signataire de la lettre, a déclaré sans détour : « Nous avons payé le prix de notre prise de position – annulations de concerts, poursuites judiciaires, refus de visas – et nous recommencerions demain sans hésiter. Le silence vaut complicité. »

Les artistes redoutent les conséquences bien réelles de tels engagements : perte de contrats, menaces juridiques et isolement professionnel. C’est précisément pour cette raison que l’on ne peut attendre des artistes qu’ils mènent seuls ce combat. Un refus individuel est nécessaire, mais insuffisant. Le poids du courage moral ne doit pas reposer uniquement sur les épaules d’artistes contraints de mettre leurs convictions en balance avec leur carrière. L’impact des actions individuelles est généralement moindre que celui d’une prise de position collective.

Il convient de noter que l’industrie musicale canadienne, à l’instar de ses homologues aux États-Unis et en Europe, compte de nombreuses figures influentes profondément attachées au rayonnement culturel d’Israël et du sionisme. Les artistes qui prennent position risquent d’être mis sur liste noire au sein de cet « écosystème ». Les organisations vouées au soutien des artistes et musiciens canadiens doivent assumer collectivement ce risque.

Les décisions mêmes de l’UER témoignent de la nature politique du concours. La Russie en est exclue depuis 2022. Israël, qui commet un génocide à Gaza, y reste le bienvenu. Le directeur de l’Eurovision, Martin Green, a déclaré que la question était « close » et ne serait pas réexaminée. L’argument de l’UER est que les diffuseurs publics ne sauraient être tenus responsables des actes de leurs gouvernements. Il s’agit là d’un choix politique de l’UER : celui de privilégier la participation culturelle d’un État, au mépris des objections de cinq diffuseurs et de milliers d’artistes.

La participation est un choix. Le refus est un choix. Le silence institutionnel est un choix.

Ce que les organisations doivent faire

La Fédération canadienne des musiciens se présente comme « la principale organisation professionnelle du genre au service des musiciens canadiens », déterminée à « minimiser les menaces potentielles et à maximiser les opportunités » pour ses membres. En 2027, un musicien canadien se retrouvera dans une situation où sa participation à l’Eurovision le rendra complice d’un concours qui légitime un génocide. La SOCAN, la CFM, la CIMA, la CARAS et d’autres organisations majeures représentant les musiciens canadiens doivent publier des déclarations publiques conseillant à leurs membres de ne pas participer au processus de sélection de la CBC et appelant la CBC/Radio-Canada à retirer le Canada de l’Eurovision tant qu’Israël n’en aura pas été exclu.

La même obligation incombe à toute organisation prétendant représenter les artistes canadiens : la Canadian Independent Music Association, la Canadian Live Music Association, Music Publishers Canada, la Songwriters Association of Canada, la Canadian Arts Coalition, ACTRA, etc. Ces organismes ne peuvent rester silencieux alors que l’on demande à leurs membres de mettre leur talent au service d’un concours que la chaîne irlandaise RTÉ a qualifié d’« inadmissible ».

Le récent revirement aux Pays-Bas — où la NPO a annoncé qu’elle reprendrait en main la participation néerlandaise, jusque-là gérée par AVROTROS, et mettrait fin au boycott de l’Eurovision — démontre que les décisions institutionnelles sont évolutives et contestables. Ces décisions ne sont pas immuables. Les organisations et les musiciens canadiens qui s’expriment aujourd’hui peuvent influencer l’issue de la participation du Canada à un concours qui légitime un génocide.

Le précédent de l’action institutionnelle

Le boycott culturel de l’Afrique du Sud sous l’apartheid a réussi, en partie, parce que des institutions telles que les syndicats, les associations professionnelles et les organismes artistiques ont fait de la participation à des événements organisés dans le cadre de l’apartheid un motif de honte plutôt qu’une opportunité de carrière. Le nombre d’artistes de premier plan se rendant en Afrique du Sud a chuté de façon spectaculaire au début des années 1980, à mesure que le coût d’une telle participation devenait évident. Cela ne s’est pas produit parce que les artistes faisaient preuve de courage individuel ; c’est arrivé parce que la pression institutionnelle a rendu le courage inutile pour certains et la complicité coûteuse pour d’autres.

Les organisations représentant les artistes canadiens ont le pouvoir de créer cette même dynamique. Si la Fédération canadienne des musiciens conseille à ses membres de ne pas participer, si la Canadian Independent Music Association exprime son opposition et si la Coalition canadienne des arts appelle CBC à se retirer, alors les artistes ne sont plus isolés. Ils peuvent se référer à leurs organisations et affirmer : nous sommes solidaires de notre communauté.

Les organisations qui choisissent de garder le silence en porteront la responsabilité. Si un artiste canadien est sélectionné et se rend à Bourgas en mai 2027, il incarnera la participation du Canada à un concours condamné par plus de 2 100 artistes internationaux. En 2027, participer à l’Eurovision ne constitue pas une opportunité de carrière, mais un handicap professionnel — un acte de « blanchiment culturel » d’un génocide qui poursuivra l’artiste choisi tout au long de sa vie professionnelle. S’il y participe, il portera ce stigmate pour le restant de sa carrière.

La responsabilité ne doit pas incomber aux artistes pris individuellement, qui risqueraient leurs moyens de subsistance en refusant. Elle doit incomber aux organisations qui prétendent représenter les travailleurs et travailleuses du secteur culturel canadien. Ces dernières doivent déconseiller à leurs membres de se rendre complices d’un génocide. Elles doivent faire pression sur CBC/Radio-Canada pour obtenir un retrait. Elles doivent faire en sorte que la demande de retrait du Canada de l’Eurovision 2027 émane des institutions musicales canadiennes, et non d’artistes isolés.

La date limite de dépôt des candidatures est passée. Ce silence ne peut perdurer.